Sul Ponticello

Nov 19, 2024 | sulponticello.com | Antonio Nieto

Debido a la insistencia de los teatros de ópera y auditorios de música, se podría decir: “El barroco, ese contemporáneo.” Y es que la música barroca ha llegado para quedarse y persistir. Por el interés que genera en muchos directores de orquesta y de escena y que han sabido transmitir al público. Theodora de Händel llega al Teatro Real dentro de esta tendencia. La dirige musicalmente el anterior director musical del teatro, Mr. Bolton.

Nov 19, 2024 | sulponticello.com | Joan Gómez Alemany

joan Gómez Alemany nos da aquí una detallada visión del recientemente publicado El país fértil, libro del Paul Klee que, incomprensiblemente, todavía no estaba accesible en castellano y de cuya traducción se ha encargado el compositor José María Sánchez-Verdú. Características generales de un libro muy recomendableEste octubre de 2024 se ha publicado El país fértil. Paul Klee (1879-1940) escrito por Pierre Boulez (1925-2016).

Nov 17, 2024 | sulponticello.com | Joan Gómez Alemany

Joan Gómez Alemany entrevista en este artículo a Carlos Galán, compositor, director del ensemble Cosmos 21, pianista, improvisador, profesor y muchas cosas más, con motivo de la salida de su nuevo libro que trata de la improvisación. Joan Gómez Alemany: Va a salir dentro de poco un nuevo libro tuyo que trata de la improvisación, un aspecto que has trabajado desde hace varias décadas como catedrático (hasta tu jubilación) en el Real Conservatorio Superior de Música de Madrid.

Nov 1, 2024 | sulponticello.com | Michael Beckerman

Breve semblanza de un compositor judío que pereció en Auschwitz con una estética muy particular. Este artículo es una traducción al castellano, realizada por Tom Moore, del texto de Michael Beckerman, aparecida originalmente en The Orel Foundation. INTRODUCCIÓNPavel Haas nació en el seno de una adinerada y prominente familia judía de Brno, la capital de Moravia.

Nov 1, 2024 | sulponticello.com | Gabriel Mora-Betancur

En los últimos meses y en diferentes contextos he escuchado cuestionar la figura, o idea, de “compositor” ¿es pertinente mantener dicha idea de privilegiar la creatividad a una sola persona? ¿cuándo hablamos de componer? Y ¿todo creación sonora es producto de alguien en función de compositor? Estas y algunas otras preguntas hacen parte de las reflexiones que el lector encontrará en el presente texto.