Andrés González-barba

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—¿Cómo podría definir 'Al sur del tango'? —Es un espectáculo basado en el tango y en las raíces hispano-argentinas, que tienen que ver con la copla. La copla para mí es la mujer y el tango es el marido. Las composiciones se oían a ambos lados del Atlántico. Se emparentaban amores, distancia y exilio. Es un proyecto muy bonito que tenía muchas ganas de hacer. Estoy muy enamorada del tango. A mis padres le encantaba. En 1998, empecé a cantar tango metiéndole soleá por bulería con Chano Domínguez.

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La figura de Manuel Ferrand (Sevilla, 1925-1985) siempre debe ser reivindicada, mucho más aún en este año en el que se cumple el centenario de su nacimiento. No podía faltar en este sentido el homenaje que le ha hecho este martes la Real Academia Sevillana de Buenas Letras, institución de la cual fue académico numerario. En el acto han participado dos escritores que conocen en profundidad la obra del autor de 'Con la noche a cuestas': Eva Díaz Pérez y Fernando Iwasaki.

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—¿En qué ha cambiado el Flamenco Festival de Londres de cuando comenzó hace veinte años? —El festival representa la evolución del mismo flamenco, que ha sido muy importante en la forma en que se expresa. A lo mejor no tanto en el fondo, donde los artistas buscan la conexión profunda con el flamenco, pero sí en la forma.

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Tras haber sido depositadas en el Museo de Bellas Artes de Sevilla en 1908 por el Real Consejo de Órdenes Militares de Santiago, Calatrava, Alcántara y Montesa, este lunes se ha hecho efectiva la donación a la pinacoteca de un conjunto de cuatro tablas góticas del último tercio del siglo XV de autor anónimo próximo al pintor Juan Sánchez de Castro.

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Hubo un tiempo en que Sevilla se miraba a través de los objetivos de las cámaras de los fotógrafos pioneros, que ayudaron a crear a lo largo del siglo XIX un imaginario de la ciudad que contribuyó a cimentar, aún más si cabe, la identidad de esta gran capital. Uno de ellos fue Francisco Leygonier Aubert (Sevilla, 1808-1882), un profesional que dejó muestras de su maestría a través de los daguerrotipos, pero, sobre todo, en sus calotipos y albúminas.