Nicolas Mavrikakis

1 week ago | ledevoir.com | Nicolas Mavrikakis

Et si le plus fort des engagements en art ne venait pas du contenu engagé qui est discuté par l’œuvre, mais plutôt de la forme utilisée ? D’une forme capable de dialoguer avec ce contenu sans l’appauvrir, sans le réduire à un énoncé de principe, en lui conservant toute sa résonante complexité et parfois même son ambiguïté politique ? Certes.

3 weeks ago | ledevoir.com | Nicolas Mavrikakis

Fruit du regard de trois photographes sur Haïti et en particulier sa capitale Port-au-Prince, l’exposition Haïti. Territoires informels s’arrête à Montréal, dans l’arrondissement de Côte-des-Neiges, après s’être promenée un peu partout au Québec au cours des dernières années. Le Devoir a discuté avec l’un des instigateurs du projet, le photographe Emmanuel Galland. Vous êtes l’instigateur de cette expo de photographies prises par vous, Josué Azor et Roberto Stephenson.

3 weeks ago | ledevoir.com | Nicolas Mavrikakis

Le glacier du Rhône, situé à la source de la rivière portant le même le nom, fleuve de glace situé au sud des Alpes suisses, a été un des premiers glaciers à être systématiquement cartographié et étudié. C’est l’ingénieur Philipp Gosset qui, dès 1874, entreprit cette démarche.

1 month ago | ledevoir.com | Nicolas Mavrikakis

Le passé a-t-il été uniquement dominé par les hommes ? Cette question invite à revoir l’histoire, car il est temps de rappeler sa complexité. Pour celles et ceux qui souhaiteraient réviser en particulier l’histoire de l’art, les possibilités existent. Certes, cela nécessite un important travail de recherche, mais l’histoire s’offre à quiconque se donne la peine d’explorer les archives, à la recherche de celles qui ont été invisibilisées après coup.

1 month ago | ledevoir.com | Nicolas Mavrikakis

Si, en politique, l’atmosphère est à un médusant retour aux années 1920 et 1930, dans le domaine des arts, nous voilà peut-être revenus aux écueils des enjeux de la seconde moitié du XIXe siècle. C’était l’époque où l’art symboliste, renouant avec les idéaux romantiques, lentement s’opposait à l’art réaliste triomphant, qui tombait fréquemment dans les excès d’un art didactique ou dans l’illustration de valeurs sociales et politiques.