El Espectador Imaginario

4 weeks ago | elespectadorimaginario.com | Juan Camilo Velandia

Argentina ha estado siempre a la delantera en los medios audiovisuales de Latinoamérica. En el cine, por ejemplo, de las ocho nominaciones para los Premios Oscar, el número más alto de todos los países de habla hispana (empatando con México), son los que más premios tienen, con dos. El primero de esos premios fue para La historia oficial (Luis Puenzo, 1985), que para mí es una obra de arte y una lección clarísima de cómo se deberían contar las historias en Latinoamérica.

4 weeks ago | elespectadorimaginario.com | Guido Negretti

Quizás con el tiempo las pesadilla a lo Huxley nos lleguen a ser un poco tristes, no por su serlo, efectivamente, ya que de un futuro negativo nos hablan, sino porque, al fin y al cabo, repiten los mismos mecanismos que demasiadas veces se parecen a una reelaboración de algo que ya conocemos, que ya hemos visto, y que simplemente se traduce en la sempiterna idea de que el ser humano es malo, la hipertecnología puede destruirnos, y de que la naturaleza es a la que tenemos que seguir si...

4 weeks ago | elespectadorimaginario.com | Liliana Sáez

Cuando pensamos abrir el juego a todos nuestros colaboradores para que escribieran sobre El Eternauta, pronto se sintieron convocados desde diferentes regiones de España, de Italia y de Colombia.

4 weeks ago | elespectadorimaginario.com | Guido Negretti

Supervivencia de la especie Sinners. Ryan Coogler. EUA, 2025. Mezclar los géneros significa unir elementos normalmente diferentes para que logren producir una obra nueva. Otro principio, por supuesto, es utilizar un género insertando cuestiones que, de por sí, no implican algo que está fuera de su alcance, sino que están permitidas si bien a veces no llegan hasta la superficie.

4 weeks ago | elespectadorimaginario.com | Guido Negretti

Mala idea es, a veces, la que nos empuja a pensar en un “y si”, ya que la cuestión no es tanto de seguir con la hipótesis, sino que las bases mismas ya nos imponen estar quietos y no dejar que el pensamiento vaya allí donde no tiene que estar. O, más bien, es que la cuestión no se basa tanto en una idea original mala, sino en un desarrollo que poco espacio le otorga a la inteligencia estructural, a la belleza de la narración.